Disaster: Everyday Life Collapses
動く図解で見る →ふつうの通勤路の日常が一瞬で巨大な災害にのみ込まれる場面を、災害の大きさと人の恐怖を一緒に捉えて見せたいときに使います。気候・安全キャンペーン、防災教育、ブロックバスター映画のパロディに使います。
ディザスター映画は、災害の前に積み重ねていく前兆から始まります。コーヒーの表面の震えや揺れる信号機のような、日常の物の異変が最初の警告になります。
まねするとき: インサートは1~2秒と短くして、ごく低い振動音と一緒に使います。
ディザスター映画は、たいてい特定の人物や家族の視点で災害を追うので、通りに立つ人の目線から脅威を見せてはじめて、観客がその場に立ちます。
まねするとき: 津波のワイドも「eye-level from the street」と指示して、上から見下ろす絵にならないようにします。
災害そのものより、それを見上げる顔を先に見せると、観客は「何を見ているのか」が気になって緊張します。
まねするとき: 顔のカットは視線を画面の外の上のほうに向けさせ、災害は次のカットで開きます。
『デイ・アフター・トゥモロー』の津波は、ライダーでスキャンした13ブロック分のマンハッタンのモデルの中で、ビルの間に押し寄せてきて、都市全体の大きさと津波を1つの画面で比べさせます。
まねするとき: 大きさを比べる対象（タクシー、人）を必ず手前に入れます。
手前には逃げる人、奥には迫る災害を重ねて、距離感と大きさを1つの画面で見せます。
まねするとき: 主人公はくっきり、奥の群衆はぼかすよう指示して、AIが顔を壊す範囲を減らします。
逃げ始める瞬間からカメラが揺れて一緒に走ると、観客も見物人から逃げる人に変わります。
まねするとき: 災害が現れる前のカットは固定、現れたあとのカットだけをハンドヘルドに変えて、対比を作ります。
『デイ・アフター・トゥモロー』は、9社のVFX会社が416のVFXショットを分担して作りました。複数の会社が作った実写とCGを、同じ空の色と水の色に合わせてはじめて、1つの場面に見えます。
まねするとき: AIのクリップもカットごとに空の色が変わるので、最後に一度で合わせます。
Cinematic multi-shot sequence, 15 seconds total. Shot 1 (3s): static wide shot of a busy city avenue on an ordinary gray morning, commuters crossing, a young woman in a red raincoat in the foreground. Shot 2 (2s): static insert of coffee trembling in rings inside a paper cup on a newsstand counter. Shot 3 (3s): slow push-in on the woman as she looks up at something enormous off-screen. Shot 4 (3s): static eye-level extreme wide shot of a colossal wall of seawater rising between skyscrapers at the end of the avenue. Shot 5 (4s): handheld shot backing away as she sprints toward camera through a panicked crowd. Consistent woman and red raincoat, cold overcast light, desaturated blue tones.
ディザスター映画は、たいてい前兆、災害、その後の順に進み、巨大な出来事を特定の人物や家族の視点で追います。そのため、空から見下ろした巨大な絵と同じくらい、地上に立つ人の目線のカットや、何かを見上げる顔が大切です。『デイ・アフター・トゥモロー』は、マンハッタン13ブロック分の3Dモデルをライダーでスキャンし、5万枚を超える写真でビルの質感を貼ってニューヨークを作りました。津波の水は、ショットによってデジタル・ドメインやトゥイーク・フィルムズが分担して作っています。
Wide shot of a busy city avenue on an ordinary gray morning, commuters with coffee cups crossing at a crosswalk, yellow taxis waiting at the light, a young woman in a red raincoat in the foreground. Static camera, flat overcast light, natural colors, calm everyday bustle.
Insert shot of a paper coffee cup on a newsstand counter, the surface of the coffee trembling in concentric rings as a distant low rumble grows. Static camera, macro detail, flat overcast light, natural colors, uneasy quiet.
Close-up of the young woman in the red raincoat slowly lifting her eyes from her phone toward something enormous off-screen, color draining from her face, people behind her freezing in place. Slow push-in, cold overcast light, muted colors.
Eye-level extreme wide shot down the long avenue as a colossal gray wall of seawater rises between the skyscrapers at the far end, tiny figures and taxis in the foreground for scale. Static camera, stormy diffused light, cold desaturated blue tones.
Handheld shot moving backward in front of the young woman in the red raincoat as she sprints toward the camera through a panicked blurred crowd, the giant wave surging into the street far behind her. Shaky handheld, cold stormy light, spray in the air.
最初のワイドはクラクションや会話のような日常の音で満たし、コップのインサートから、低い振動音がその音を押しのけていくようにします。見上げるリアクションショットを津波より先に見せてから、アイラインマッチで津波のワイドを開き、逃げるカットからは1秒前後のファストカッティングに移ります。
津波や地震のような巨大な物理現象は、AIが大きさと速度をカットごとにばらつかせやすいので、災害のカットは固定カメラと開始フレームで先に大きさを決めておきます。群衆が走るカットは顔や手足が溶けやすいので、主人公1人だけをくっきりさせ、3~4秒で短く使います。人がけがをしたり巻き込まれたりする姿は入れず、脅威は大きさと音だけで見せます。
Wikipedia — The Day After Tomorrow · Wikipedia — Disaster film