Centered Symmetry
動く図解で見る →画面を鏡のように左右でそろえて、整った、おとぎ話のような、あるいは妙に張りつめた雰囲気を作りたいときに使います。ウェス・アンダーソン監督は、人物を画面の真ん中に置くシンメトリーの構図を、会話シーンの切り返しでも核心的な演出として使っています。
StudioBinderは、ウェス・アンダーソン監督が会話シーンでも人物を画面のど真ん中に合わせ、こうしたシンメトリーのフレーミングが彼の演出の核心だと説明しています。
まねするとき: 開始フレームに「straight-on, perfectly symmetrical」のような建築写真のような表現を入れると、正面シンメトリーがうまく出ます。
StudioBinderは、1人目の人物を正面の真ん中に、2人目の人物も正面の真ん中に撮ってつなぐとシンメトリーの切り返しになると説明し、この映画で支配人とロビーボーイは物語の中心であり画面の中心だと書いています。
まねするとき: 2人の人物をそれぞれ同じカメラの高さと距離で生成し、どちらもレンズをまっすぐ見るようにして、突き合わせてつなぎます。
動画0:15から見ると、床の上の2人を真上から見下ろしたカットが正面のカットと交互に出てきて、シンメトリーを上下にもつなげていきます。
まねするとき: 「top-down overhead shot, two figures side by side」で作り、2人の間が画面の中央線に来るよう指示します。
ウィキペディアによると、この映画は時代ごとに画面比を変えていて、1932年の場面は1.37:1のアカデミー比で撮られています。動画の中の場面も、左右が黒く残るほぼ正方形の画面です。
まねするとき: 生成は16:9で行い、人物を真ん中に置いて、編集で1.37:1に切り、左右を黒く残します。
撮影監督のロバート・イェーマンは、アカデミー比のおかげで、普段より頭の上の余白を多めに取れたと話しました（ウィキペディアの引用）。
まねするとき: 人物を画面の下のほうの2/3に置いて「generous headroom above」と書くと、上の空間が舞台のように見えます。
ウィキペディアによると、イェーマンはこの映画をコダックのVision3 200Tの35mmフィルムとARRICAM Studioカメラ1台で撮影しました。
まねするとき: 「shot on 35mm film, fine grain」を入れ、カットごとに粒の粗さが違うときは、編集で同じフィルムグレインをもう一度重ねます。
Cinematic multi-shot sequence, 13 seconds total. Shot 1 (3s): static perfectly symmetrical wide shot of a pastel pink hotel lobby, a red-carpeted staircase in the exact center, a bellboy in a purple uniform facing the camera; Shot 2 (3s): static straight-on medium shot of the bellboy centered between two identical brass lamps, ringing a bell; Shot 3 (3s): static reverse shot of an elderly guest in a mustard coat centered across the desk, key boxes behind him; Shot 4 (4s): camera trucks right at the bellboy's pace as he carries a suitcase down a pastel hallway, always centered. Consistent hotel, even high-key light, soft pastel film colors, deadpan whimsical mood.
人の目は左右がそろった画面を一度に読み取るので、真ん中に立つ人物に視線がすぐ集まります。カメラを正面に固定するか、横にだけ平行移動すると、舞台を見ているような整ったリズムが生まれます。
Perfectly symmetrical wide shot of a pastel pink hotel lobby, a red-carpeted staircase rising in the exact center, a bellboy in a purple uniform standing at the bottom facing the camera. Static camera, straight-on frontal view, bright high-key light, soft pastel film colors, whimsical calm.
Straight-on medium shot of the bellboy centered behind the reception desk, two identical brass lamps glowing on either side, as he rings a small bell once. Static camera, symmetrical composition, even high-key lighting, pastel film colors, fine grain, deadpan charm.
Reverse angle of an elderly guest in a mustard coat standing perfectly centered on the other side of the desk, facing the camera directly, a symmetrical wall of key boxes behind him. Static camera, straight-on view, high-key light, soft pastel film tones, polite tension.
Side-on wide shot of a long pastel hallway as the bellboy carries a suitcase from left to right; the camera trucks right at the same steady pace, keeping him centered between symmetrical pillars. Even high-key light, pastel colors, fine film grain, playful precision.
正面シンメトリーのカット同士は、ハードカットでぴしぴしとつなぎ、会話は2人の人物をどちらも画面の真ん中に置いた切り返しで行き来します。ベルの音や音楽の拍に合わせてカットを切り替えるビートシンクで、整ったリズムを生かします。
「カメラを正面に」とだけ書くと無視されやすいので、開始フレームの画像に「straight-on, perfectly frontal and symmetrical」のような建築写真のような表現を入れると、正面の構図がうまく出ます。動画は、固定カメラや一方向のトラックのような単純な動きだけを与え、左右が少しずれたカットは、編集のクロップで真ん中を合わせ直します。カットごとにパステルの色が揺れたら、基準となるカット1つを決めて、カラーグレーディングで合わせます。